上法庭下法庭，求她去找艺人经纪人二十年，万面影视

就在乃万抱怨经纪人给她用国产牙膏后，阚清子发文给她博客上说她的经理强迫她减肥。除此之外，经纪人的绯闻也不少。此前，彭昱畅所谓的“素人”女友被曝是天浩盛世经纪人兔兔，后来又传出王嘉尔经纪人是姜贞宇的恋人……

 

在影视公司做艺人经纪人有着得天独厚的劣势。一部电视剧或者一部电影的制作，演员是不可或缺的一部分。如果有竞争的话，就会签约演员组成公司的固定团队。这就是早期艺人经纪公司的雏形。老牌制造企业华谊、荣信达、海润、唐人、环瑞、华策、正午阳光就是这样的代表。

但这样的纽带很容易被利益所打破，而话语权自始至终都没有掌握在影视公司手中。除了演戏，明星还有广告等外部费用，与影视公司的分成比例通常为“30-70分”。影视公司得3分，明星得7分。

意识到这一点后，华谊开始搞“期权激励”，转让部分股权，试图留住艺人。但在当时如火如荼的资本市场上，明星却成为了被追捧的对象。他们不再满足于一点股权的小恩小惠。最后他们自己成立了公司，还有一堆资本争先恐后地投资。

华谊2009年财报还显示，“艺人管理及相关服务”占全年收入的20%，2013年已降至8%，2014年将不再展示这项业务。截至2014年，数十名艺人包括范冰冰、周迅、赵丽颖、王宝强在内的华谊均已解约。

欢瑞和唐仁也未能逃脱这场灾难。杨洋、唐嫣、杨幂等人气艺人纷纷解约；唐朝也曾发生过两起在法庭上颇具争议的解除合同案件。林更新胜诉并成功解约后，蒋劲夫紧随其后，但未能解约。一年后，他们期满后才分开。

人才管理是影视公司之间又爱又恨的关系，此外还有当红艺人的离开带来的不稳定。事实上，影视制作的逐利目标与艺人管理之间存在着天然的矛盾。同样是老牌制造公司的正午阳光无奈地咬牙切齿，取消了艺人经纪业务。

影视制作追求利润最大化，压缩影片片酬，但这与艺人经理人的追求相冲突。正午阳光一直坚持演员片酬不超过总投资的1/3。然而，随着演员因戏出名，片酬随之增加，问题也随之而来。

艺人经纪人越来越像影视公司的“鸡肋”。尽管如此，仍有不少当红艺人自己当老板，纷纷走“影视制作+艺人经纪”的老路。杨幂自带艺人参演嘉兴话剧，《三生三世十里桃花》让不少艺人印象深刻，包括“李靖”张彬彬、小狐狸迪丽热巴、皇帝高伟光等。

尤其是在互联网时代，处理公关危机、宣传营销、粉丝管理变得更加重要，从而催生了一批以易鑫为代表的纯服务型经纪公司。与此同时，风格完全不同的偶像经纪公司的话语权也越来越大，开始出现“37”、“28”——经济公司拿七、艺人拿三的新模式。

杨无真一手将范冰冰从戛纳地毯明星转变为“范爷”人物，在新时代充分发挥了她的优势。从将回归四子鹿晗、张艺兴变身“傻狍子”“小绵羊”，到将张雨绮的离婚危机变身为“独立女性”的宣言，他们都表现出色。

然而过于一维的力量，也导致一心旗下艺人因注重营销而忽视作品而广受诟病。最终还是难逃“当红艺人离开”的命运，鹿晗、张艺兴、张雨绮、欧阳娜娜相继离开。易鑫今年对业务和高管层进行了重大调整，杨天真也开始了“大码女装”业务。

从2004年电视台《超级女声》到2018年视频平台选秀《创造101》，涌现出无数练习生和培养偶像的公司，包括时代峰峻、乐华、坤音、丝芭传媒、觉醒东方等。 “眼红”的传统老牌影视公司华策、英皇等也开始派练习生参加选秀节目。

选秀教母龙丹妮也从与湖南卫视竞争的天语传媒，到创办与腾讯有着深厚渊源的哇集哇。这种公司与素人明星的合同总是很“随意”。处理大量天域解约案件的律师董雷在接受采访时透露：哇哇哇采用了天域合同框架，但哇哇哇更狠。 “约定的赔偿金额比天宇的要高。”

也有不少选秀明星不顾巨额报酬，坚持解约。此前，陈楚生与天宇之间存在长达四年的解约纠纷，叠加违约金高达3800万。随后，蔡徐坤与前经纪公司艺海发生解约案，被索赔高达8000万违约金。幸运的是，官司如“ikuns”所愿，败诉了。然而，解约并不顺利的例子还是不胜枚举，比如坤音娱乐的卜凡，就因为解约而不得不受到冷遇。

20世纪90年代之前，日本电视台和艺人经纪公司之间只是一般的竞争关系。变化发生在20 世纪90 年代中期。杰尼斯事务所堂本刚主演的《金田一男孩》和木村拓哉主演的《悠长假期》在1995年和1996年连续夺得收视冠军。

事实上，这种霸权关系并非牢不可破。一旦杰尼斯男主角主演的剧翻车，就能动摇大型活动的统治地位。但奇怪的是，由于大木村拓哉的存在，几乎每部剧的收视率都名列前茅。从1996年到2016年，它获得了10个冠军，保持了Johnny & Associates近20年的收视神话。

因为拥有收视话语权，大制片厂对电视台制定了不成文的规定：不能使用任何从工作室辞职的艺人。一旦与各大制片厂附属的艺人的合同终止，他们将无法再出现在电视上。不敢解约的艺人，大多沦为受事件影响的“鱼肉”，薪资水平与普通公务员相差无几。解约的艺人即使再红，也没有演出机会。比如被东京电影节封为“新生代四大女主角”之一的光岛光，就从公司退休，空缺了两年。

另一方面，在中国，则是另一个极端。明星的话语权自始至终都控制在自己手里，无论是保姆式经纪人，还是服务式经纪人。大多数受欢迎的演员和顶级偶像都有自己的流派，不隶属于任何公司。最多只是代理合同的一部分，比如电影、电视、时尚等，交给某家公司管理。

在日本娱乐行业，由于Netflix等流媒体的进入，经纪公司和电视台的霸主地位在一定程度上被打破。光岛光的弟弟光岛新之介与妹妹退伍后，尽管被电视台封杀，但仍能出演Netflix出品的《裸体监视》、Netflix出品的《咖喱歌》等网剧。哔哩哔哩。

在流媒体发展速度超过日本的中国，视频网站逐渐掌控了影视行业的话语权。 “经纪公司不重要，重要的是艺人。”一位业内选角导演对于经纪公司目前的尴尬处境一针见血。艺人经纪人似乎已经进入了一个比刚诞生时更加“鸡肋”的时代。

而这些“老公”都来自不同的经纪公司。散户时代似乎营造了一种“百家争鸣”的繁荣氛围。虽然经纪公司和个人工作室众多，但平台背后的网剧制作公司仍然走着华谊、欢瑞的老路，发展自己的艺人经纪业务，比如功夫咒语、五缘文化、凌河嘉艺等。

但历史遗留下来的问题仍然只能随时修复，并没有彻底的解决办法。比如艺人解约、艺人污点、艺人收入与压缩产生冲突等。新的环境是，在丝芭传媒等偶像经纪人转向影视制作的背景下，影视制作公司已经失利。在每年大量生产素人明星的偶像经纪人面前，“人多势众”的劣势。